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lunes

▼ REVIEWS

La venganza es mía

Vengeance is mine IMDb




Año: 1974 (Canada)
Director: John Trent
Interpretes: Ernest Borgnine, Michael J. Pollard, Hollis McLaren, Louis Zorich, Cec Linder, Tim Henry, Vladimir Valenta.

Sinopsis: Adam Smith, un hombre tranquilo y muy religioso del pequeño pueblo de Locust Hill, ve perturbada su paz cuando tres tipos que huyen de la policía tras el atraco a un banco llegan a la granja donde éste vive con su nieta Lucy.

Comentario: Producción canadiense a cargo de John Trent al estilo de los filmes de violencia rural hechos en los USA por aquellos años. Con dos estrellas estadounidenses trabajando por entonces full time: el veterano Ernest Borgnine (“Grupo salvaje” de Peckinpah, “La aventura del Poseidón” de Ronald Neame...) y el cara-de-niño Michael J. Pollard, muy de moda desde que le nominaran al Oscar al mejor actor secundario por su papel en “Bonnie & Clyde” (1967) de Arthur Penn. Borgnine interpreta a Adam Smith, un granjero viudo y desilusionado por todo, ya no lucha por sus tierras como antaño pese a las insistencias de sus vecinos. Extremadamente religioso, hace suyo el pasaje de la Biblia “La venganza es mía, dijo el Señor” (1). Pollard es Leroy, un sanguinario asesino fuera de control, sádico, lleno de tics, excéntrico... vamos, los personajes que entonces (y ahora) gustaba de interpretar. Mucho más peligroso que sus dos veteranos compinches, quienes no comparten su gusto por matar. En “La venganza es mía” no encontramos el enfrentamiento campo-ciudad de otros títulos de la década. Adam y Leroy son ambos reflejos deformados del contrario. Leroy acribilla en el atraco a dos policías y, antes de llegar a la granja, mata a sangre fría a un joven para robarle el coche e intenta violar a la novia del muchacho. Las pugnas con sus más rectos (que para inofensivos) compañeros de fechorías son constantes. Pero Adam no se queda atrás. Sabiendo quiénes son, les tiende una trampa y acaba con el jefe de los malhechores disparándole a bocajarro, para después humillar a los otros dos (les hace quitarse los pantalones) y encadenarlos. El fin que les depara no es entregarlos a la ley, sino uno más doloroso, morir en las fauces de sus dos perros, Peter y Paul. John Trent opta por una confrontación generacional. Adam, anclado en el campo y de ideas antiguas (prácticamente las de los pioneros), frente a su nieta Lucy, joven, afable y educada en la ciudad, de carácter liberal. Sus puntos de vista son contrapuestos en todo, desde las costumbres cotidianas (ella no ve necesario ir a misa, mientras que su abuelo no puede permitírselo mientras viva bajo su techo), a las cuestiones más importantes: él se ve “obligado” a acabar sádicamente con los atracadores, “estoy en mi derecho” le dice, y la joven intenta entregarlos a la justicia, ve inhumano y de locos el trato que su abuelo les está prestando a los fugitivos. El sadismo del viejo granjero está a la altura del de Leroy. Es destacable cuando deja que Lucy baje al sótano a liberar a los atracadores, a los que tiene encadenados de manos y cuello de tal manera que los obliga a estar de puntillas, y cuando libra al cruel Leroy éste trata de propasarse con ella (frente a la recriminación de su colega). Todo esto lo hace Adam para que su nieta “abra los ojos” y “comprenda” el por qué de sus actos, frente a la estupefacción de la chica. Lucy consigue finalmente avisar a las autoridades y estos llegan a la hacienda justo cuando el granjero va a echar sus perros contra Leroy, el otro tipo ha caído ya bajo el ataque de los pastores alemanes. Aquel logra escapar, matando a los alguaciles, y en lugar de emprender la huida vuelve para enfrentarse con su antagonista. Adam, aturdido al verse abandonado por Lucy y Luke (el empleado que les ayudaba con los trabajos de la granja), que no comprenden el grado de brutalidad del viejo, de forma automática dispara a su rival en un abrupto final, propio de su tiempo, mientras se superponen los títulos de crédito en la imagen paralizada del granjero con su arma humeante y suena el country-folk de carácter religioso “Sunday in the country” de EM, tema que también abría la película. El realizador usa una violencia seca y de carácter verista (en las antípodas del actual cine de acción) tan característica del momento no sólo en las cintas exploitation, sino también el los grandes títulos como “San Francisco, ciudad desnuda” (1973) de Stuart Rosenberg, “Pelham 1,2,3” (1974) de Joseph Sargent, o “Los nuevos centuriones” (1972) de Richard Fleischer. Pero, al contrario de otros filmes setenteros de venganzas, caso de “Coffy” (1973) de Jack Hill o “El expreso de Corea” (1977) de John Flynn, el director opta por no ponernos del lado del particular justiciero que encarna Borgnine. Y, afortunadamente, no escuda las actuaciones de éste en coartadas moralistas de las que hacen gala títulos recientes como el “Hard candy” (2005) de David Slade. Existe una edición en DVD de “La venganza es mía” que, sinceramente, no es nada del otro mundo, y salió por abril de 2002 acompañando a la revista Tiempo. Por las mismas fechas la emitieron algunas televisiones autonómicas con el título de “Domingo sangriento”. Alfonso & Miguel Romero

Psychometro: •••••



(1) El favorito de Billy “el niño” (Geoffrey Deuel) en el “Chisum” (1970) de Andrew V. McLaglen.

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1 Comentarios:

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